Denna publicering lämnas in under:
Hemsida höjdpunkter,
Intervjuer såväl som kolumner
Rowans Ruin #1 -omslag av Mike Perkins
Mike Carey är den framstående författaren av sådana serier som den oskrivna, självmordsrisken, Lucifer, X-Men-arvet samt mer. Hans roman, kvinnan med alla gåvor, görs till en film som är ordnad att träffa teatrar nästa år. Kommer snart är Carys nya komiker från Boom! Studios, Rowans Ruin, med konstnären Mike Perkins. Westfields Roger Ash kontaktade Carey för att upptäcka mer om detta projekt.
Westfield: Vad var uppkomsten av Rowans ruin?
Mike Carey: Förra gången Mike Perkins var i Storbritannien för London Comic Con nöjde vi oss samt brainstormade en hel del olika idéer. Detta var en av dem, liksom den preliminära motivationen var Mike. Han gillade konceptet att använda en hembrytare som språngbrädan för en skräckhistoria. Det är något som mer såväl som fler människor gör, extremt mycket en trendande sak, liksom uppenbarligen det fungerar bra de allra flesta gånger. Förutom att det finns denna potential, när du går in i en främling hus, att gå in i deras liv i metoder som du inte hade förväntat dig. Alla har bagage, liksom de platser där vi online kan extremt hamnade en del av det. Förutom att vi tittade på ytterligare en synvinkel fanns våra hem ofta innan vi dök upp och kommer att få på länge efter att vi är borta. Ibland kräver du att sammanhanget för att förstå vad du har att göra med. Ibland är golvet under dina fötter inte så solid som du tror att det är. Figurativt sett menar jag. Detta är inte en berättelse om termitinfektion.
Westfield: Du arbetar med Mike Perkins i boken. Vad kan du säga om ditt samarbete?
Carey: Jag har behandlat Mike på en hel del olika jobb nu och går tillbaka till några av de allra första arbeten jag någonsin gjorde i serier. Det finns en anledning till att vi fortsätter att gravitera igen igen, även när det ena av oss är inlåst i en exklusiv. Vi verkar dra ut det allra bästa i varandra, liksom partnerskapet är alltid galen kul.
Mike är en verkligt begåvad konstnär, liksom att han är en bra partner när det gäller tagg-teaming-idéer. I det här fallet, där hemmet (Rowans Rise) är en så viktig del av historien och nästan räknas som en karaktär i sig, var det Mike som upptäckte det äkta hem som vi använder som en design också som kartlade historien till dess faktiska inre layout. Det är extremt typiskt för den metod han arbetar – metoden han strävar efter äkthet på alla nivåer.
Karaktärstilar av Mike Perkins
Westfield: Jag har checkat ut skriptet för det allra första problemet och verkligen haft det. Det kändes som att det fanns en mycket större värld utöver vad som var på sidan. Exakt hur mycket världsbyggnad gjorde du för serien?
Carey: Det är typ av att titta på en detalj i en enorm duk. Vi är medvetna om att hemmet har en lång historia, liksom att de händelser vi visar i berättelsen är i vissa metoder ett kapitel i en större historia som ännu inte har berättats. Vi har talat om saker som kan ha inträffat i Rowans ökar i tidigare historiska perioder – till exempel i Elizabethan -eran. Stratford var redan en blomstrande stad under det sextonde århundradet, hade redan sin egen identitet och sin egen unika folklore. Vi har en känsla av våra tankar om exakt hur hemmet – eller husen, snarare, på denna plats – kan ha varit en del av det.
Det är rättvist att säga att det mesta av forskningsstudien har varit geografisk, liksom att den förknippas med utseendet såväl som visuell struktur i boken. Återigen spelar det till en specifik uthållighet av Mike’s. De flesta inställningar du ser, definitivt på den brittiska sidan av ekvationen, kommer att bli verkliga. liksom de fiktiva kommer att baseras på platser som är verkliga.
På ytterligare en nivå hade världsbyggnaden att göra med att upptäcka delar av regional myt såväl som legenden som vi kanske skulle spela och bädda in vår berättelse i den extremt rika sömmen i brittisk folklore.
Westfield: Vad kan du berätta besökare om historien såväl som vem är några av de karaktärer vi kommer att träffa?
Carey: Kärnkonceptet är extremt enkelt. En ljus, utgående amerikansk kvinna (Katie) byter från en extremt modern lägenhet i ett komplex i Florida till ett stort, gammalt hem i Storbritanniens västland – samt upptäcker att hon har fått sig mycket mer än ett fritidshus. Detta är ett hem med ett förflutna, liksom en attityd. Förutom Katie är unikt känslig för den typen av saker. Hon har en gåva för att välja upp wayward vibber från platserna där hon kvarstår. I den här situationen känner hon en stark känslomässig rest, en känsla av klaustrofobisk fruktan.
Sedan börjar hon uppleva mindre subtila manifestationer. Det är något extremt fel i detta hem såväl som hon behöver understand vad det är – till hennes egen fördel och kanske ännu mer till förmån för Emily, den brittiska kvinnan hon byttes med. Eftersom det finns tragedier som har återkommit i varje steg i Emilys liv, liksom hemmet verkar vara precis i hjärtat av dem alla.
Westfield: Från vad jag har sett kommer skräcken i boken verkligen från karaktärerna såväl som det stämning du ställer in samt inte blod såväl som gore. Vad tilltalar dig om den här typen av skräckhistoria?
Carey: Jag är verkligen eklektisk när det gäller skräck, men jag är partisk mot det mentala mycket mer än tortyrporre Gorefests. Det är inte så mycket att jag är snäv, det är bara att när jag går till skräck går jag dit för att vara rädd. Blodbad är inte skrämmande. De är chockerande, ja, liksom de kan ge dig en start. Men de gör inte mycket utöver det. En mental skräckhistoria kan branta dig långsamt och långsamt i oroande känslor. Det kan föra dig till den punkt där du måste stål dig själv för att fortsätta titta på eller läsa. Jag har aldrig fått den intensiteten att känna från blod och tarmar.
Westfield: Bortsett från skräcken och spänningen blandar du också humor och romantik. Varför tror du att det är viktigt att inkludera aspekter som det?
Carey: Varje berättelse behöver chiaroscuro – ljusmönster och skugga. Skräcken kommer bara att fungera om den sticker ut mot en bakgrund som står i kontrast till den. Du visar den typiska världen som karaktärerna vanligtvis bor, att de flesta av oss bor för det mesta, såväl som sedan du lutar världen lite så att dina karaktärer glider till en annan plats helt.
Rowans Ruin #1 Variant Cover av Andre de Freitas
Westfield: Någon typ av avslutande kommentarer?
Jag antar kanske en kommentar på formatet, som är en miniserie med fyra problem. Det är hästar för kurser, verkligen. Jag gillar skräck som utvecklas till en definitiv utbetalning, så miniseriestrukturen är en riktigt bra att använda. Du kan låta varje problem utvecklas till en exponering eller en vridning, öka insatserna varje gång tills du når klimaks. Som du inte vill dra ut eftersom du riskerar att förlora fart och förlora intensiteten. Det är ett trevligt exempel på att mediet är meddelandet.
Inköp
Rowans ruin nr 1